热门:《四重奏》是神作吗：一流的金句，二流的日剧

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举个不恰当的例子，刚结束的“四重奏”就像现代日本电视剧的“红楼梦”。 “红楼梦”常年站在“看不懂的古典名萧氏”的前列，真正的网民虽然很少，但培养了学问，培养了很多“红学者”。 每个人都喜欢讨论《红楼梦》，书中的人物单手拿着，成为了分解、品评的标本。 大观园成为一个巨大的人性展览馆，每个人都可以步行游览，发掘其中的细节，赋予无限的招徕意义和极其深刻的寓意。 《四重奏》也一样 这部电视剧在日本收视率不高，但在社会交流的网络上引起了很大的讨论热情。 吃日本料理时是否加柠檬汁，异性同事是否延长到末班车时间带性含蓄，回信的字面意思是否等于真正的意思……这些生活琐碎的碎屑都远离原作的背景，无限放大，映射人性的哲学 再加上演员瑛太实时跟进感想，主演之一松田龙平因妻子离家出走，女主角之间面临结婚危机，电视剧的话题感进一步提高。 但是，从头到尾，热闹的只是细枝末节的话题。 电视剧第六集第七集出现的花束的一部分，这些花的花语很适合戏剧的迅速发展。 事实上，“四重奏”在空白和细节的解决上确实有很好的地方。 作为道具出现的花束，对包括告别在内的豌豆和橙色大丽花感到不安……像秦可卿房间的镜子、金盘、木瓜、床，不是没有故事的简单装饰品。 同样，以钢琴演奏者的生活为焦点的电视剧，在音乐的选择中也从未偏离音乐本身所具有的故事性。 在关于卷氏夫妇婚姻生活的片段中，“乡村骑士间奏曲”反复响起。 这首间奏曲来自马斯卡尼创作的意大利歌剧《乡村骑士》，《教父》、《太阳灿烂的日子》等电影中也使用了这首曲子优美、深情和平静的音乐。 在歌剧中，《乡村骑士间奏曲》是过去故事的重温，也是后续悲剧故事的预告，卷氏夫妇的两次分手(离家出走和离婚)以《乡村骑士间奏曲》为序曲。 通过赋予花和音乐表情功能，“四重奏”的空白场景变成了千言万语。 单恋别府(松田龙平饰)的小雀(满岛光饰)在加班中别府和真纪(松隆子饰)约会的场景中，背景中的白色蝴蝶兰花语谎称为“重要的友情、纯洁的爱”，被解释为自愿退役的小雀对别府的纯洁的爱，以及真纪。 在这个场景中，背景音乐选择的不是名单上的“爱的梦想”，也不是雀先生最喜欢的“叹息”，而是别府先生最喜欢的“安慰曲3首”。 被《安慰之曲》安慰，雀在梦里和别府约会，这个甜蜜浪漫的梦不再是对爱的向往，失意者填补了感情的空白，梦的底色是苦的。 遗憾的是，这些可以慎重考虑的细节只是挡住人双眼的叶子。 这座名为“四重奏”的泰山早就崩溃了，热爱细节上的亮点，容易被细节上编织的表象所骗，看不到整个剧的问题。 《四重奏》先脱轨后崩溃 全剧最初铺设了两条线索。 一个是四个个体之间的类似乌洛波罗的单恋循环，另一个是自称卷真纪的女性杀了丈夫。 但是，随着电视剧的展开，故事的重点完全引导了卷氏夫妇的矛盾，双轨的故事变成了单轨。 在海顿初期的四重奏音乐中，第一小提琴家是整个组曲的核心，直到中后期，第一小提琴与第二小提琴、中高琴、大提琴都有对话关系。 坂元裕二的这首曲子四重奏在形式上太复古了，从头到尾以第一小提琴(松隆子)为中心，从一开始就隐藏着结构不平衡的风险。 夫妻之间的故事成了整个剧唯一的悬念 推广语中的“全员撒谎”只不过是既不大也不痛也不痒的自我隐瞒和隐瞒，推广语中的“全员单恋”也不过是孩子们随心所欲的动机。 在插话阐明了四重奏成员各自的身份后，名编剧坂元裕二爽快地在第七集中处理了悬念。 卷真纪成为早乙女真纪被揭发的是买户口的“山本彰子”，这个故事完全是骗人的。 编剧卷干生(宫藤官九郎饰)的嘴表达了山本彰子对平凡生活的向往，用干生的眼泪表达了对离婚的不甘心，呼应了干生对结婚的回忆，在脱离要点的同时矛盾着。 坂元裕二对结婚的理解没有超过4年前的“最完美的离婚”。 “四重奏”的结婚观念只是改变形式、改变立场的自我重复。 中提琴手家森谕高(高桥一生)讲述了结婚生活时的抱怨，“妻子是食人鱼，申请结婚是诅咒死亡的笔记本”只不过是牙科医院里“最完美的离婚”中光生(瑛太)的后续。 (光生语:婚姻生活是每天上演的滑稽剧，用婚姻来说是“葬”，用季节来说是“梅雨季”。 这种场景的再现包括夜幕下的章鱼烧、关于家族的讨论、错过中卷的“罪与罚”和铺锅的诗集，支撑场景的感情观念继续着人文社科男人的普遍幼稚:神秘美丽的女神和柴米油盐接触肉体， 无论是光生还是干生，追求的都是理想主义的自我投影，妻子只是投影，幻想非常容易崩溃，但男人的反应大多像发现胡线梦大便时散发臭气的李敖一样，爆发出男孩般的不满。 卷氏夫妇结婚失败的真正根源不是双方感情诉求的矛盾，而是双方对信息表达及其结果的绝望。 长期以来，什么事都可以坐下来讨论，真的不行的话就有写信隔着天讨论的坂元，但这个选择让夫妇双方停止了想说的话，很难彻底“知道”。 “四重奏”在坂元先生的笔下变成了甜甜圈。 其中心是空洞，所有的组成部分都围绕着这个空洞。 面对单恋循环来看，发表的谜团和谜底是结婚。 4人明明是表演音乐的团队，却在习性上输出价值观，感慨万千，金句不断。 构成日本电视剧金句核心的不是哲学，而是玄学。 日本电视剧经常抛出一点解不开的问题，然后给出模糊的答案，日本电视剧编剧的擅长技巧是写一点讲道理的长句，这些不断向生活妥协的长句本身很相似，一旦离开达成它的场景，就像普遍价值观一样普遍 这些玄和玄的金句是另一个甜甜圈，它受到尊重是没用的——日剧的金句功利化，把在过分追求“有用”的世界里被忽视的没用的东西堂堂正正地拿到台上，给没用的人以安慰。 许多日剧金句的潜在台词教人生命 认识到命运是一项技术工作并不容易 不认识、什么时候认识、怎么认识是非常精致的，不认识的蟋蟀顽固地做了很多次梦，但梦可以实现而不是累积的代价，对社会评定感到不安的三流作用，会落到四流。 开头脱轨，中途崩溃的《四重奏》是二流的日本电视剧，坂元裕二是一流的金句写手。 坂元裕二的擅长技巧是写符合人心的长句台词，堆积细节营造气氛，表现长台词，煽动细节，成为双管齐下，无微不至。 《四重奏》的四位演员可以控制丰富的感情表现，是坂元留下变化空间的阵容。 开头，剧中的长台词很少，重点放在细节上，用东西、小动作、对话弦外之音传播新闻。 故事无阶段展开，细节建立的松散结构，无法支撑前期制作的气氛，所以坂元甩掉了长句的必杀技，越接近结尾，《四重奏》的长句越多，越腻，越多，越被指出。 作为“坂元裕二抒情长文选集”的“四重奏”，按照日本电视剧的惯例举行了“日本电视剧跑步”。 文案优美意味深长，但作为电视剧，却受到严重的“高估”。 细节的解释可能性不存在的东西太多了，制片人佐野亚裕美承认时间线混乱实际失业，不是故意在社会交流网上泛滥的过度解释的最好反证，这些附会的东西是整体结构上的散沙事实 黄山之美不在迎宾松而是在整体，山崩后，杨有全松，电视剧也一样。 用附件高度评价真正的是本末倒置。 《四重奏》是一部漂亮的电视剧，但《神作》的标签，还是不要轻易贴。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )