热门:《恋与制作人》：女性向恋爱模拟游戏的虚幻与真实

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现在最受欢迎的富豪总裁不是现实社会的李泽驰，而是住在手机游戏程序里的李泽言。 1月5日，年末话题度最高的手机游戏《恋爱与制作人》更新后，李泽言的生日特别活动被发表，迅速登上微博搜索名单。 有一次，这个游戏让四个虚构的人物成为万千女性(和一些男性)的“白马王子”、“梦中情人”，在社会交流网上出现了无数的“白夫人”、“李先生”、“许墨妻”、“周萌萌妻”，而且。 《恋爱与制片人》的四个男性角色 伊甸园和夏娃现在“少女游戏”已成为电脑游戏的重要类型。 这样的游戏被认为是为女性玩家开发的。 内部根据年龄分为面向成人和全年龄两种。 前者一般与成人的行为有关，后者越来越强调纯情。 1994年日本游戏制造商发表的单机游戏“安琪莉可”被认为是“少女游戏”的雏形，开发小组“红宝石集团”是从光荣企业各部门引出的女职员，最初的目标是面向青少年开发适合女性玩家的游戏 面向男性开发的恋爱模拟游戏被称为“美少女游戏”，视角角色一般为男性，玩家各与多个美少女角色接触，完成任务，以特定的模式展开对话，从而提高角色的认知度。 “安琪莉可”继续设定这种游戏类型的模式，与“美少女游戏”的不同之处在于将女性角色纳入视野的人物，设定了20世纪70年代日本美少女漫画流行的宫廷幻想风格。 金发碧眼的少女安吉莉是未来宇宙女王的候选人，必须在同行对手罗莎莉亚面前在空中大陆完成一定规模的工程建设。 在这个过程中，安吉利可以得到一些作用的帮助。 其中包括九名年轻英俊的护卫。 她和九个护卫分别交换情报和约会。 护卫的认可度达到90%时向她求婚。 安吉莉答应武士求婚的话就必须放弃王位继承。 这是安慰失败者的补偿措施，但得不到真爱和王位 1994年单曲游戏版《安吉丽科》 “安琪莉可”问世后第二年，日本其他游戏制造商也开始考虑女性玩家，开发男女通用型恋爱培养游戏。 当时，各大游戏制造商不容易正确评价市场的接受程度。 经过8年的摸索，到2002年的“心跳回忆girl side”，是真正意义上的“少女游戏”。 “心跳记忆”系列最初是面向男性玩家的恋爱培养游戏，“心跳记忆girl side”就像从伊甸园亚当身上取出的肋骨制作的夏娃，继续着“心跳记忆”的校园设定。 故事以纯爱为主线，有点悬念，玩家以女性为视野，一个一个地攻略男性。 由于“心跳回忆girl side”市场反应良好，刺激了“少女游戏”这种类型的开发，之后日本的电脑游戏市场增加，影响大大增大，以“薄樱鬼”系列为代表的历史系“少女游戏”在女性玩家中在日 冷酷仙境很明显，面向女性玩家开发的“少女游戏”也起源于面向男性的游戏，本质上是延续男性观点的叙事诗，变化的只是视点人物的性别，不存在女性主义的叙事诗。 以“少女游戏”为基础进一步开发的同性主题游戏没能突破男性故事的窘境。 电脑游戏不仅仅是娱乐活动，是逃避现实世界的道路，任何种类的游戏都具有高度的虚拟性，但游戏世界和现实世界一样被直男支配，虚拟世界中的性别问题比现实更严重。 在面向男性玩家的电脑游戏中，女性角色大多被高度物化，一般性特征突出，具有与普通人不同的三维比例，很多角色露出，性格温和，男性角色 表面上从女性的角度切入的“少女游戏”，为女性提供了某种程度上在现实生活中得不到的声音，容貌动人，与深金理想化的男性交往的机会，但单纯改变视点角色的性别，则是计算机游戏 这样的游戏用语言和外形强化角色的性别气质，用行动模式规定性别属性。 视点角色必须按照社会默认的性别行为模式行动，才能提高异性的认知度继续游戏 2002年“心跳记忆吉尔边”游戏封面(左)和游戏页(右) 以“少女游戏”乱舞的“心跳记忆侧”为例，游戏中的性别形象高度固化，游戏会话的台词严格遵循日本“角色语”的划分模式。 “角色语”是“角色语言”，是日语说话者根据自己的性别、身份、以及对话对象的性别、身份选择语言和语法的语言文化。 《少女游戏》中男性角色的措辞相对失礼，在习性上使用轻蔑的措辞，在句式中经常使用命令句形式。 女性角色的措辞更谨慎，使用对对方有尊敬之意的“桑”(桑)，即使亲近了也使用有敬意的“你”(君)，男性角色不直接用日语使用非常失礼的“你”(你)。 从句式上来说，女性角色也经常拿着问卷的语气和男性角色对话，在使用陈述句的情况下，也经常附加“啊”、“嘿”、“啊”等有助于缓和语言强硬的语气后缀。 在角色塑造中，女性角色可能具有各种超能力和特长，但性格上清纯害羞，缺乏感情经验和社会经验，几乎无法独立完成任务，处于保护、帮助男性角色、等待拯救的状态 但是，“少女游戏”的女主角似乎并不重要。 她大部分时间都有不在场证明。 行动是为了引起和男性角色们的相遇，“少女游戏”的虚构世界是男性角色主导的舞台。 在这个极端浪漫色彩的世界里，男性角色被展示得比我的空间和时间都充裕。 他们大多有固定稳定的人物设定、美丽的外形、动人的声音，还有各种各样的特长，随着电视剧视点的人物倒下，性格发生变化。 《心跳回忆·吉尔边》之后的“少女游戏”产品，持续设定固化性形象，当然，也包括现在受欢迎的国产“少女游戏”“恋爱和制作人”。 在游戏中提供玩家自我代入的视点角色是女性电视节目制作人，引起感情纠葛的4个男性角色中有3个是小时候认识的玩伴，1个是高中时代的前辈。 女主角在父亲去世后失去了亡命，苦心经营父亲留下的制作企业，从寻求投资到收集素材，到实际拍摄和日常生活的每一步危机，总是不需要男性角色提供的各种帮助和救助。 做一个年轻的成年女性，高中时被选为“校花”的她的感情是空白的，非常简单，采用的句式中充满了很多语调助词和停顿，形成了四个男性角色所表现出的内心成熟度和生硬的措辞和清晰的对象。 而且，作为这个现代幻想语言故事的重要一环，具有预知未来超能力的女主角也是两个对抗势力争夺的对象，没有哪个男性走向游戏之宝和圣杯的本质区别。 “恋爱与制作人”游戏画面 任意依恋作为现实的手机游戏产品，他说“恋爱和制作人”对玩家不友好:不付钱就无法进行游戏，即使花钱也无法获得顺畅舒适的游戏体验。 游戏服务器似乎长时间处于过载状态。 游戏规则也让热衷于抽卡、升级卡的任务型玩家深恶痛绝。 画面人物比例经常不均衡，角色外表缺乏辨识度，区分度不高，剧情设定通俗，故事情节不畅……把这种漏洞百出的手机游戏产品变成社会现象，除了幕后营销， 玩家开始游戏的动机不同，但有真实感的玩家经常能在人气声优的配音和有声约会等游戏的主要卖点感受到恋爱模拟的感觉。 这些真正感受的玩家与其说是玩家和电脑游戏的客户，不如说是“粉丝”。 日本的“少女游戏”多以少女漫画为原型，角色设定比较简单，“恋与制作人”的主要角色大多有双重身份设定，很难简单分类，就像网络小说的人气类型的合集一样。 松散的故事结构和多样性因素使《恋爱与制片人》成为粉丝文化再生产的良好拷贝。 “恋与制作人”和网络文学在风格上有内在的整合性，它不是面向少数精英参加者，而是面向大众，没有对文案的严格要求，也不在正统作者中心论批评的射程内。 那个文案是集体创作的产物，没有稳定系统化的作者语言。 正统作者中心论者认为，网民是作者意思的被动接受者，偏离复印件显示的意思解释是负面的，是无法理解作者意图的表现。 推动“恋与制作人”话题热度的是以游戏为模型的同人作品很多，这些同人作品大多有明显的同人作者本人的个体经验痕迹，游戏副本的过度解读很多。 游戏中抽出的卡片上角色的一句话很多，文案生产者帮助参加者粉碎文案的工作，只有有心人才能根据自己的蓝图重新组合碎片，从中找到理解个人生活经验的素材。 在《少女游戏》中男性角色的约定和告白对象的指向很模糊，表面上对女主角说，新闻的接收者是隐藏在虚拟形象背后的现实生活中的人，这些人构成了现实的大众。 大众文化的生产过程可以决定自己的生产过程、文案或产品，但不能决定文案、产品的意义，意义的生产者是参与者，所有参与者都可以结合文化工业产品创造与自己社会状况相关的意义 “恋与制作人”除了片段模糊的语言之外，还设定了“相互输送体力”的游戏模式，在一定程度上促进了粉丝社区的形成，在粉丝社区的形成过程中游戏本身的知名度扩大，大量的片段 《恋与制作人》以配音和耗时的模式为大众提供陪伴感，用各种风格的感情安慰不能浪漫的心，就像安徒生童话少女在圣诞夜画的最后一根火柴一样，为了“丧”终年站在“佛”上 抛开这个虚无缥缈的柔光滤镜，“恋与制作人”的本体依然是问题产品，是烧钱感情逃避现实的奢侈出口，光是李泽言的台词就评价为“愚蠢幼稚，但也是如此”，李白周真实感的夫人们只是另一群粉丝 “(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )