热门:《寄生虫》的成功，是现实主义电影的没落

本篇文章3901字，读完约10分钟

 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 前面的话|李厚辰 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 我终于看了今年备受期待的电影《寄生虫》。 《杀人回忆》导演奉俊昊的手，是戛纳新科大奖获得者，当然很多人对这部电影抱有与普通电影不同的期待。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 我希望我这样有个人理由。 年伊朗电影《告别》后，我认为世界上没有好电影。 当然也有好作品，短板很清楚。 已经八年了。 所以，我期待着能诞生真正可以说是“好电影”的作品。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 而且奉俊昊值得这样期待。 他的电影《杀人回忆》在我心中是完美的电影，韩国影史排名第一，电视剧、人物、节奏、各种技术犹如入神，很难想象这部电影只是奉俊昊的第二部长篇作品。 公开的2003年，他才三十四岁，可以说前途无量。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 但是，事实还是令人沮丧。 《寄生虫》完成水平高，是部像样的悬疑片，仅此而已。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 如果这部电影想要更多的东西，就没有了。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； (复印件有些戏剧性，请酌情选择阅读)  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 1. ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； “差距”应该怎么拍？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 被评价的“寄生虫”远不如“杀人的回忆”，不如去年的“燃烧”。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 当然“燃烧”也不能进入“真正的好电影”行列，但在文学上比“寄生虫”好。 后者甚至沦落到了许多商业电影的俗套。 其中，电影的第一个高潮尤其如此。 主人公的家人富人露营，家人进去的时候，什么观众都能推测出来。 这出戏一定有钱人会突然回家的。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 从这一幕开始，无论奉俊昊在有钱人家开心还是有钱人回家后的反应，我都期待着有没有不同的解决办法。 他们的家人在家吃吃喝喝，有钱人回家后躲起来，最终有钱人的儿子突然安排了醒来的代码，一切都很稀疏，没想到孩子的家庭式闹剧会结束。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 当然很多人特别期待今后的一幕，这一幕也作为迄今为止的解决办法的说明。 逃离富人后，一家三口走了很长的路和楼梯，回到原来地下室的一半，已经是水浸金山了。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这出戏很多粉丝都很有趣，我有点不可思议。 这就是视觉奇观表现的“贫困”，与富裕家庭直观地对应。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 听我说，好像导演推了我的脖子，推到了浸水的地下室，不惨吗？ 你穷吗？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 然后，这部戏用灾难片的方法拍摄，回到半地下室的某条街上，街道各处发生惨状，回家，甚至安排了喷厕所污水的戏码，最后还有家人坐在门板上逃走的场景。 最终全员住在体育馆，拍得漂亮，刺激，在以洪水为主题的灾害电影中很好。 但是，这个场景对应该是为了“贫困”而产生的感动产生了冲击，就像没有人负责的天灾一样。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 是的，《寄生虫》充满了各种视觉奇观，这是朴赞郁(韩国导演，代表作《老男孩》)的电影，特别是地下室的色调和地下室男人的造型和气质，他笑得自言自语的样子，突然用英语喊“respect”的神态，  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 遗憾的是《老男孩》是彻头彻尾的圣诞剧，从电影的开头到结尾，需要闹剧的大开大合。 但是，“寄生虫”是现实主义切入的，也想讨论差距问题，但在电影的一半突然切入荒谬的剧本，无法理解。 这部电影表现的重点是什么？ 穷人被富人和社会逼疯了吗？ 住在地下室疯到半囚状态？ 这真的是差距的好表现吗？ 对此，李玉的《苹果》对贫困的冲突和描写可能有一些高。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《苹果》的剧照是韩国电影的特征，“上升缓慢”(佛学用语在教义和修行的境界上还没有得到，但拥有傲慢的心)，韩国电影擅长塑造悬疑和犯罪的奇观。 但是，结合现实主义，总是缩短电影——在《燃烧》中，富人和穷人的冲突是富人变态喜欢杀年轻女孩，没有任何道理。 因为他们是“空虚”。 在“出租车司机”中，政权和人民的冲突是便衣警察的搜索和追车吗？ 在《寄生虫》中，富人和穷人的冲突是他们气味的延迟吗？ 这是对韩国电影悬疑结构和象征主义的执着，这些到底象征着什么样的冲突呢？ “燃烧”就像富人不把穷人当人看的“仓库”吗？  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 真正的“非人性化”把穷人视为他们报告中的kpi，视为庄稼般的作物，富人通过漫长的官僚化公司组织，以经济能力赶走穷人的生活。 “燃烧”没有造成这样的冲突 想用“寄生虫”表现的“人格鄙视”，其实是用有钱人的沙发和妻子的激情剧来表现的，穷人的特征被认为是有钱人追求性刺激的素材是聪明的方法，但对串通的“气味”的厌恶，只是为了推进电视剧，被滥用。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 2. ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这部电影在犯了“说话”的缺点的“一次分手”中，中产和穷人的冲突是中产业余说谎更可靠的，在司法机器面前，穷人的话和脾气完全落在下风，在现代规则中，中产在他们的能力和教育上这  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 《一次别离》剧照 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这个冲突结构非常真实，令人震惊，自己可能是这样的人。 但是，在韩国电影中，真正有这种冲突张力的可能是“辩护人”，遗憾的是那个人物脸谱化太多，很难承载这部电影的重量。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 当然，“寄生虫”有很多问题。 不能从日元说话的是假山石等记号强调的方法太有意图了，有钱一家的“丑化”形式也不能恨他们。 最后男主人公刺进了有钱人的身体，这种报复的动机完全不能接受。 他不应该马上带自己的女儿去医院吗？ 导演在无数地方强硬地强化了“味道”的冲突，最后以此为杀人动机，进行了“前后照应”，但不太能产生共鸣。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这部电影犯了“讲清楚”的缺点，把剧情逻辑讲清楚，理解，怕观众不理解，不理解，二流悬疑片的方法，太得体了。 自然看完后，这部电影什么都没剩。 对差距问题的理解越来越深了吗？ 对穷人的同情？ 对富人阶级的反省？ 没有去看第二次的冲动，不能反复看的电影，一定不是好电影。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 3. ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 现实主义电影的没落 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 差距是现实主义的主题素材，比与韩国的冲突更现实，是任何资本主义晚期社会的大问题，也是电影形成基本戏剧框架的无限源泉。 最糟糕的是，像“极乐空间”和“战斗天使阿丽塔”一样，有必要让神功附体升级的瞬间变得奇怪。 太好了。 比如“天命”。 有强烈的气息，但是是犯罪电影的框架。 韩国的“燃烧”和“寄生虫”都落入了悬疑电影的框架。 这让我想起黑泽明的叹息。 如果是电影的话，抬起头来放镜框的是“美国味”，里面是什么样的故事都可以。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 我认为理由是电影的类型。 《七武士》是西部电影，《乱》是莎士比亚舞台，《罗生门》是侦探悬疑片。 黑泽明是顶级大师，一定更了解类型电影对电影表现的深刻限制。 另外，我也理解类型电影在电影工业系统中，作为思考的扎根有多深。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 因此，之所以能够突破类型，是因为只有“现实主义”的现实生活不同。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 在黑泽明的时代，日本本土的影子人喜欢像小津安二郎、沟口健二这样本土气质和现实气质更强的导演。 没有比现实更能感染人的了，但对编剧和导演的实力有极高的要求。 拍摄有魅力的现实生活，特别是日常生活，其实很难。 我想成为类型电影的势利也是因为easy way吧 拍当地风格的现实主义电影才是那个hard way，也是真正让好电影回到我们生活的做法。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； “寄生虫”成功，点燃世界市场，获得大奖，表面上刮风，但那也是最完全失败的。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 这使我想起了另一部现实性很高的好电影《精英市民》的第一次，主人公获得诺贝尔文学奖时的致辞。  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； “很遗憾，我收到了这样的册封。 我相信这种一致的赞同和赞扬与艺术家的没落有直接而可靠的关系。 “ ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 票房、大众口碑、奖项——这些是现实主义主题素材和电影没落的真正原因吧。 这并不算深  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； :提图 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 监制:猫爷 ；  ；  ；  ；  ；  ；  ；  ； 阅读原文