热门:《淡蓝琥珀》：与忧伤和解

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观察:本论文中，《浅蓝色琥珀》在第21届上海国际电影节上提名“亚洲新人奖”的最高电影和最高摄影，成功获得了最高摄影奖。 上海国际电影节没有设立最高音乐奖。 否则，“浅蓝色琥珀”也至少有资格被提名。 电影在摄影和音乐中的粗俗水平令人瞠目结舌。 ——我认为这并不意味着电影在剧本和表演上不太出色。 电影的原著文案是须一瓜于2008年发表的小说《二百四十个月的一生》。 须一瓜的另一部小说《太阳黑点》改编为曹保平电影《烈日灼伤心》。 《水色琥珀》保存了原著的气氛和感情，新追加的人物和故事丰富了故事的体量，不仅在原著中围绕女主角一生的小个体故事，还扩展了结构。 《浅蓝色琥珀》的海报电影登场人物不多，几个主要演员常年在文艺电影中打转，除了耿乐，不能说有很大的知名度，但表演风格总体清新自然，符合这部电影的调性。 有些观众批评电影的女性主演王真子之所以“太漂亮”，是因为文艺电影中平民女性的角色比较单薄(最近的一个例子是“无名之辈”的任素汐)，演员有必要故意丑陋(比如“秋菊打官司”的巩俐)。 《淡蓝琥珀》中的荷洁(王真子饰演的角色)曾经的职业身份是幼儿园教师。 这个角色当然容貌漂亮，但不要太美。 荷洁的眼神有腼腆、善良、迷茫、悲伤，能忍受镜头近距离的重新审视，不会因为其容貌庸俗而让观众“演戏”。 现实中有这么多美丽而自卑的年轻普通女性 电影的故事从何塞在博物馆相遇来参观的小学教师和学生们开始，很快就完成了“话题”。 小学教师向学生们介绍了博物馆的琥珀收藏，指出这个收藏的价值是20万元，但被琥珀包裹的蚂蚁，因为“每天2万元”，可能只活了10天。 这个计算方法当然有逻辑问题，但死夫阿峰(吕聿来)的生命价值计算自然会出来:阿峰在交通事故中意外死亡，时32岁和320天共计12000天。 阿峰的死兑换了30万元赔偿金，换算成每天25元。 电影是何塞手中计算器缺乏人情味的机器声音，一个一个地报告数字计算过程，冷酷僵硬，提醒观众电影不仅要表现何塞的个人感情故事，而且要表现物质社会到处的金钱计算。 生命其实到目前为止有过价格，这个价格的“值”还是“不值钱”因人而异。 何塞执着于“值”和“不值钱”的计算，不贪图赔偿金，难以接受丈夫突然去世的事实，需要找到与悲伤和解的正当理由。 ——荷洁这个名字是谐音的“和解”。 荷花漂亮，比喻作用的心灵纯洁。 《与自己和解》电影的画面切换到现在和过去 现在画面的调色很冷，与片名的“浅蓝色”相对应。 蓝色( blue )在西方语境中有忧郁的意思 eric clapton的歌《蓝调》、电影《男孩不哭》的主题曲《德克萨斯蓝调》，都在歌名中指蓝调悲伤。 荷洁沉浸在丈夫的死中很久不释然。 演员不做七情上的夸张表演。 镜头的话也在忍耐。 大多数情况下，观众都知道角色日常家务间隙的眼神是空虚的，对外界的反应迟钝，事情对荷洁的打击程度很深。 这也爆发了何塞少的一些感情，对此变得更激烈，更沉痛。 《浅蓝色琥珀》在控制电影感情方面比今年上映的其他两部女性主题素材现实主义电影《找到你》和《宝宝》更贴切。 《浅蓝色琥珀》拍摄了电影用的碎片叙事诗，拼凑了欢快的人生轨迹。 观众对第一个角色的印象是雇主家年轻正直的保姆。 电影没有多介绍雇主杨磊(耿乐)及其妻子蒋丹(张瑶)的职业，这显然是典型的城市中产阶级家庭，物质生活水平还算体面，但还需要仔细计算。 杨磊在餐桌上计算和夫人租还是买停车位，蒋丹在意儿子生日派对上的葡萄酒被不认识的客人“搞砸了”，是这个阶层的金钱观念下的习性行为风格。 蒋丹对荷洁有戒心，侧击警告荷洁要和丈夫保持距离——杨磊显然不打算和保姆暧昧，埋下了伏笔:这是夫妻关系看起来很好的家庭关系的背后，隐藏着不安的因素。 杨磊一家是须一瓜原著没有的人物，虽然电影的追加评论篇幅很少，但填补了原著情节的漏洞，电影对社会各阶层的速记式表现也扩大了。 耿乐饰演角色繁多和杂性，是儿子面前有耐心的父亲、妻子面前关系好的模范丈夫、保姆面前关系好的生意人、以及在地下恋人面前露出笑容的情妇。 张瑶也导演的疑心重和斤计 《淡蓝琥珀》的配角各有发挥，不是吵闹的客人。 杨磊一家被称为荷洁“荷老师”，显然不是一般雇主家庭对保姆的称呼。 观众在下一个剧本中知道何塞确实是幼儿园的老师。 原著里解释说荷洁因阿峰的死心不在焉，接连犯了错误被幼儿园开除了。 电影在蒋丹和荷洁的对话中只有一画，但依然留下悬念，毕竟幼儿园老师选择当保姆并不少见。 电影扩大了原著的悬念气氛，以闪回的叙事方法，打开荷洁的藏身之处。 本来杨家就住在有撞死阿峰的加害者家庭的高级住宅旁边，荷洁在杨家的阳台上，可以用望远镜窥视加害者家庭的日常。 《浅蓝色琥珀》的故事片多次出现偷看场面。 荷洁窥视加害者一家。 荷洁是雇主家的小房间，通过望远镜看挂在屋顶上的装饰灯。 荷洁的丈夫阿峰生前在家里的天台上，用望远镜窥视对面高层建筑的年轻女性换衣服。 电影这个媒体的本质也是偷看。 观众在安全距离之外，窥视电影中人物的言行。 太近的偷看会产生不安感——希区柯克的电影《后窗》讲述了偷看引起的凶案。 但是，对“浅蓝色琥珀”的窥视总是疏远，也没有从电影中常见的望远镜看到的场景。 在“浅蓝色琥珀”中，窥视是在外面的姿势，缺乏介入的意图。 窥视者不进入被窥视的场景之外，是社会的失语者。 《淡蓝琥珀》的剧照电影在重庆被选中，由导演本人成长，不仅了解风土人情，还有很多外来人口凝聚的重庆，因此是新旧观念和各种社会阶层冲突激烈的地方。 电影是半方言电影 荷洁来自北方，说着听不见声音的普通话。 阿峰，阿峰妈妈，阿峰朋友，阿峰妈妈做的接生婆，说重庆当地的方言。 杨磊一家和加害者家庭在方言和普通话之间切换交流 语言不仅包括交流手段，还包括社会阶层的领域。 年轻的时候除了上海话电影和粤语电影以外，在方言电影中说普通话的人多代表外来更高的社会阶层的人。 “淡蓝琥珀”观察重庆这个高速发展的城市，在当地人和移民之间已经出现的同时，依然持续着急剧的社会分化。 荷洁是底层外来者，不是以其标准普通话为特征，无论是在这个城市本土的新贵面前，还是在这个城市本土的平民面前，都是被轻视的对象。 电影是非线性时间的闪回片段，完成何塞对婚姻生活的描述。 据荷洁经人介绍，相亲认识到等待拆迁的阿峰母子。 这是各取所需的婚姻。 荷洁在北方的家乡还有需要资助的弟弟。 阿峰已经三十多岁了。 对当地居民来说，是不妥协的高龄“剩男”。 媒人和相亲双方都不在乎彼此弄清家底 阿峰父子有等待拆迁的老房子，荷洁说“看着就长大”。 但是，基于现实想法结成的婚姻也可以在早晚的相对中产生脱离物质生活的感情。 电影把婚姻生活中不好用的横排和矛盾外推给抱孙子心的阿峰母亲 恶妇的形象是类型化的懒汉，但生活中有前所未有的许多原型人物。 电影强化了何塞和阿峰的感情，不以何塞和加害者家属的“谈判”为纯粹功利心的金钱计算，一切都只是“讨论”。 《淡蓝琥珀》中的剧照荷洁是被动人物，在夫妇关系、媳妇和媳妇关系、杨磊一家的主从关系上都处于弱势地位。 但是，电影使何塞逐渐发挥行动的主体性 她偶然发现杨磊一家和加害者家属的邻居关系，但显然要求家里保姆新就业。 从一次磨蹭中得到“启发”，荷洁两次潜入加害者家庭所在的高级小区，粉刷加害者的车。 ——尽管这种行为“损害不自私”，但就像阿峰的生命价值变成了“想弥补”的心中的小欣悦。 电影在哈斯基的两次刮板行为后，镜头回到了哈斯基的住处。 在反复改变颜色的灯光下，写在滑雪笔记本上的数字跳跃着燃烧着。 《浅蓝色琥珀》不是《三块招牌》那样的“愤怒”电影，但电影中重复的数字和加减乘除式，促使观众注意电影中的社会，所有的动作都基于“量化”，同时“量化一切”。 生活费可以量化，生命也可以量化 在“量化一切”的社会中，荷洁注定不能被理解，而不是“量化”的感情。 荷洁的婆婆反复关心阿峰赔偿金的数量。 加害者家属对何塞电话的第一反应是“贪婪而永不厌倦”。 甚至荷洁的承租人也间接导致阿峰宠物狗死亡被荷洁驱逐，荷洁被认为是“欺负”的穷人。 电影里到处都是人与人的差距 差距是由缺乏理解产生的，由财富差距加深 何塞一直是被差距割裂的“局外人”。 《淡蓝琥珀》剧照荷洁与悲伤的和解，出乎意料的相似。 何塞不小心看见男主人在楼梯间和恋人说话，说出了对何塞的偏见和歧视。 何塞本打算辞职，但通过望远镜得知加害者的家人遭到入室抢劫。 在游览盗窃事件的过程中，何塞得知加害者的家人在财富方面损失了一百万元以上，而且老人突然去世了。 即使这种“复仇”不是由哈士奇完成的，哈士奇也有自己参加的心理释然的心情。 只是这种心理释然毕竟短暂 “值”和“无价值”的反对审问再次未能解决。 荷洁颓废，发现她一直来帮助死者和“灵”的接生婆，只不过是江湖骗子。 电影叙事又重又烦 电影是幻想中的长镜头，引导哈士奇进入想象中的完美环境 影子中央，出现在荷洁生命周围的人，无论死还是活，无论新朋友的老朋友，都聚集在老家的天台上，笑晏然。 但是结局是梦醒了 电影最后，荷洁回到博物馆，郑和沉重的地方把以前在街头购买的廉价琥珀饰品放在博物馆藏书琥珀的玻璃陈列柜里。 隔着陈列柜，两张琥珀结束了彼此沉默的陪伴。 镜头远去，在博物馆巨大的地板玻璃窗帘后面，是个行李小的身影。 玻璃幕墙反映了博物馆前面城市排列的天际线。 镜头也会逐渐靠近和靠近，直到看到角色眼角还残留着的眼泪。 博物馆展厅墙上的装饰性纵向格子看起来像人物在笼子里。 音乐声渐渐响起或响起，接近轰鸣。 电影描写了结束，疼痛还在。 “浅蓝色琥珀”试图使角色与悲伤和解，但哈斯基的生活看不到回到过去，也看不到确定的未来。 生命值得不追问价值。 “浅蓝色琥珀”做的不是计算问题，而是评价问题。 悲伤地留下作用，答案留给观众。 《浅蓝色琥珀》的电视剧照片(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》APP )