热门:《冰雪奇缘2》算“大女主”还是“双女主”？

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原创:谢明宏娱乐硬糖作者|谢明宏|李春晖没想到《大话西游》居然是《剧透》几年后的《冰雪奇缘2》。 唐僧苦口婆心:“看，现在妹妹救姐姐 请等一会儿。 那个姐姐一定会救妹妹的吧。 “硬糖你最近被国产娱乐的“撕裂号”主旋律洗脑了，第一反应是“冰雪”是“大女主”还是“双女主”？ 这个位置怎么排？ 《冰雪》系列的“精髓” 一是安娜从前男友的魔手中越过冰雪救姐姐，二是安娜不顾一切激怒巨人扔石头破坏水库，救了姐姐。 前作被揶揄为“姐姐再爱我一次”，续作应该改名为“妹妹再救一次姐姐”。 作为“成长系”的迪斯尼公主，最头疼的是“成长”。 以前妹妹不擅长工作，所以也可以强迫姐姐“凉山”。 这次妹妹成熟了，不仅和姐姐一起进退，还中途丢下了男朋友。 从小到大，“成长”的道理很好地总结，也是迪斯尼的擅长领域。 但是，从大到熟，“成熟”的道路是很难的 从电影的文案看，“冰雪奇缘2”似乎陷入了“童稚”和“半熟”的不自然。 雪宝一边说话，一边开以六十七岁为门槛的幼儿玩笑。 库斯托夫完美地承担着象征化的“男人就像衣服”，整个电影都窒息了求婚宣言。 最应该讲道理的姐妹2人，这次非常“哑火”，只做了不咸的“下次做”这个词。 “接下来要做的事”正是心灵鸡汤的“引水产品”。 在一起娱乐家人的探险中，姐妹和男朋友很萌，真的不能制造新的矛盾和焦虑。 因此，在《路通罗马》的叙事诗中，迪斯尼只能骑着驴唱着当地的歌做眼前的事。 在这个理论的指导下，“冰雪奇缘”蜕变成了对人美声甜美的歌舞派对，无法创作出“let it go”这样现实的歌曲。 女孩可以随便说“请跟着它”。 大女孩只能做into the unknown。 观众很了解我们的成长线，只能强行打开“新的冒险”。 104分钟的片长80%是歌，剧本和重要线索都是歌，以超过标准的歌舞比例通知宝莱坞了吗？ 这次骑白马的不是王子，不是唐僧，不是徐佳莹，是姐姐。 在童话迅速发展的现在，同性就像真理。 于是，从“海绵鲍勃”跳水来的我们说:“库斯托夫和姐姐掉进水里了，你救了姐姐多久才能救男朋友？ ”我不得不问安娜。 我姐姐通常不是把书收在顶部，而是姐姐艾莎成为了艾伦·戴亚王国三年的女王，妹妹安娜热情地辅助了。 性格温和的艾莎，其实不擅长应对国政，所以片尾的“传位”也成为了“天下”的必然选择。 为了续貂，《冰雪奇缘2》在开头追加了《原点故事》。 原点故事是发生在故事原件的时间序列之前，影响了以后的构造，比如“丘处机路宿牛家村”就是“射雕”的原点故事。 原来，艾莎和安娜小时候说过父亲跟着祖父去北部人的领土检查“爱坝工程”的故事。 但是双方都不想发兵戈，父亲被北部族的少女救了出来。 人类的斗争激怒了自然之灵，用浓雾锁定了那片森林，再也没有人进去过。 夜深了安静下来，神秘的声音总是对着艾莎叫。 “回来吧，流浪者游子 “艾莎最终发现费翔不是在cue，而是身体里北部人的血液在醒来。 遗憾的是，北部人的魔法传姐没有传达妹妹，只有艾莎才能发挥收集“五张焦点”的作用。 驯服火灵时，艾莎让安娜不要跳进火里。 安娜大发雷霆。 “要想不上火帮忙，首先不要上火。 “怎么坚果姐妹那么舒服，“一条腿组合”绿萍紫菱抱着头哭也行。 学习了《冰雪奇缘2》，《男配》的库斯托夫被两个姐妹抛弃后，在森林里唱了《单身情歌》。 果然天下的男人也一样。 女人忙得快死的时候，他们像傻瓜一样在原地打转。 好的童话故事，应该有坏人。 这次是姐妹两个爷爷的国王鲁纳德。 伦纳德精研《易经》还是十六字风水秘术的传人，他修水库压制了北部人的“灵脉”。 破坏这个风水局必须破坏水库，但破坏水库会波及下游的艾伦德尔。 安娜孤独地投掷时，艾莎骑着白马止住了洪水。 编剧大致看徐峥的《春光灿烂猪八戒》，get是《小龙女是第四个泉眼》的梗。 我们艾莎，正好是“第五个自然之灵”。 是偶然的吗？ 以前的海报撞上了《西游记》，现在的剧本撞上了《猪八戒》。 看，西方童话也不新鲜，最后来到我们东方并不是“取经”。 之后，雪宝复活，安娜被传位，广场上树立了先王相继的铜像，食草男库斯托夫也要求结婚。 就像雪宝自己吐槽一样“你们喜欢快乐的结局吗？ 我非常喜欢 “看起来漫不经心的插柳台词是迪斯尼的“没有自信”:这次姐妹的心情，你还满意吗？ 我男朋友是花瓶后，安娜因自己的疏忽向男朋友道歉。 库斯托夫说:“没关系。 我的爱没那么狭窄。 “这样博爱的男孩，性转，和两个男孩的阿姨看着笑着的女孩有什么区别？ 这是一个感兴趣的现象，在《冰雪奇缘》系列中，姐妹认为男性不重要，观众认为男性不重要，甚至男性都不自认。 首先，艾莎的成长过程象征着男权对女性的压迫。 第一部分，父亲为她戴手套抑制魔法，反映出女性被迫符合作为社会的标准。 第二部分最大的麻烦依然来自男性的阴谋。 爷爷犯的错误需要孙女俩处理。 换句话说，男性会引起矛盾，女性会治愈伤口。 其次，女性永远处于“自助”和“相互救助”的状态。 安娜在找姐姐，艾莎在妹妹生命垂危时的“真爱之吻”，都是女性对自己的拯救。 库斯托夫也抓住安娜落下的手，但这个实体的拯救远远不及精神的拯救。 《冰雪奇缘》系列从彻底瞄准“正面男主”以前就流传下来了。 电影里的男性可能有自私阴险的王子汉斯那样的性格缺陷。 或者，像采冰工人库斯托夫一样存在感极低。 该系列试图使女性成为凝视的主体，从女性的角度注视着男性。 在第一个房间的尽头，有一个舞会代替婚礼。 第二部分，安娜和库斯托夫也只是迅速发展到接受求婚。 用“姐妹友谊”代替结婚，无限期延期，这表明了作者的“恐惧症”。 妹妹结婚后，她失去了原来的姐姐，家庭生活仿佛成了姐妹的绊脚石。 女性对男性社会完全失望时，转向同性寻找慰藉 肖沃尔特说，姐妹的情谊表现出“女性团结的感情”。 这是非常微妙的心情，有观众批评说“妹妹爱姐姐”，教坏孩子。 同性之间的自我认识是女性团结起来抵抗男性的一种手段。 《冰雪奇缘》抛弃了“王子公主结婚”的主流故事，目的是在“姐妹情谊”构建的乌托邦中寻找慰藉。 博博瓦是“第二性”，他说女性聚集一堂会产生巨大的力量。 但是，在男性社会中，她们分散在婚姻家庭中，无法产生集体意识，很难形成真正意义上的同盟。 但是，“女性同盟”是女性逃避男权的避难所，不是女性追求自由的理想方法。 20世纪70年代女权主义者认为“所有女性都是姐妹，不分种族阶级的代沟和地区”有乌托邦的危险性。 旧路迪斯尼也在“女性主义”中出现了“失语”的不自然。 不能以整体的统一性归于个人的独立性。 涉及到个人的多与杂和差异，姐妹的情谊往往陷入了困难的困境。 比如，我妹妹安娜好像没有为自己而活过。 作为艾莎的“另一极”，她折断了人格魅力的一部分。 我公的第一革命“冰雪奇缘”问世后，一个班里经常有十几个艾莎。 女孩们说:“她们都是假的，只有我是真的！ ”。 安娜既没有魔法也没有个性，难怪她不讨好少女。 “睡魔咒”让后母唤醒公主，“冰雪奇缘”让妹妹救了姐姐，迪斯尼公主充分说明了“不需要王子”。 统计14个公主的结局，你会发现4个公主被王子救了，2个公主救了王子。 六个公主和王子结合，三个公主选择了平民男性。 一个公主和母亲互相帮助，两个公主和姐妹互相帮助。 八个公主最后结婚了，六个公主未婚了。 从年的《勇敢的传说》开始，迪斯尼公主电影的主题不再是爱。 “勇敢的传说”是母女的情谊，“睡魔咒”是继母女的情谊，“冰雪奇缘”是姐妹的情谊。 他们的共同点是把冲突放在女性之间，从她们的爱和误解中引导冲突。 比如“冰雪奇缘”的第一个矛盾是安娜想接近安娜，而安娜担心安娜会伤害安娜。 《睡魔咒》的第二部分主线是玛琳菲森担心女儿黄色会被骗结婚，黄色会误解岳母伤害岳母和妨碍结婚。 前者是姐妹的爱互相残杀，后者无论做什么都是错误的母亲。 但是，其实女性之间的矛盾总共有几个。 去续集迪斯尼也很难。 “睡魔咒2”和“冰雪奇缘2”做了差不多的事——要求女主归属身份，开辟新的叙事空间。 玛琳菲森，找到了自己的暗夜族 艾莎，我找根回到了北部部落 就像一夜之间，她们为了用dna实现新的救济而增加了“来”。 这是一个可以一并复印的方法，但是是阻止饮用口渴的死胡同。 最初，只有在原著的基础上加上小创新和新视听，才能取得好的效果。 但是，续集中离开了原典的复制支持，迪斯尼经常不出力。 故事虽然单薄，但擅自改变主角身份证的行为也容易惹原作者生气。 我知道大体上故事不会成为力量，所以《冰雪2》在特效方面极其尽力。 第一部分采用了较少的“星光喷墨”，第二部分开始随意使用。 满天的冰晶如梦如幻，考虑到显示效果，专门制造黑幕背景的是给你睁大眼睛弥补票价。 艾莎最后一条骑马的冰白裙子，不知道会不会强迫疯狂少女的父母找“同样的钱”。 “姐妹情谊”屡次出现在1960年代的西方文学中，现在主导着迪斯尼的“公主变革”。 这是公主电影迈向女性主义的一大步，但王子的凝视还很远。 “姐妹卡”能打出什么样的图案才是未来迪斯尼乐园的难关。 原标题:《冰雪奇缘2》是“大女主”还是“双女主”？ 》阅读原文